История о том, как гитара не спасла положение

Текст: Алена Лосева
Фото: Сергей Чалый

В наше время классику играть трудно. Уже давно сложно себе представить, чтобы на театральную сцену вышли герои старой классической пьесы в костюмах, соответствующих эпохе, и стали бы слово в слово произносить авторский текст. Поставить спектакль по всем канонам нынче не модно, не интересно и, по-моему, уже невозможно. Зачастую, качественная классическая пьеса в руках современных режиссеров и сценаристов превращается в чудовищный трагифарс. Поэтому при появлении на сцене главного героя в джинсах, футболке и кроссовках я приготовилась к созерцанию очередного авангардного эксперимента…

Да что я, в самом деле. Один мой знакомый талантливый театральный режиссер умеет ставить спектакли, имея с своем распоряжении пустую сцену, стул и трех плохо обученных подростков. Получается гениально!

2 мая 2016 года в ТЦ «На Страстном» состоялся показ пьесы «Лжец» итальянского драматурга 18 века Карло Гольдони (известного нам с вами в первую очередь как автор знаменитого «Труффальдино из Бергамо» или «Слуги двух господ») из программы фестиваля студенческих спектаклей «Твой шанс». Постановку представляли молодые актеры ГИТИСа из мастерской В.А. Андреева.

Ребята играют от души. Барышни прелестны и воздушны, полны шарма, молодые люди умны и харизматичны. Перед зрителем на сцене разворачивается парад молодежных субкультур. Главный герой — Лелио (Александр Казаков) обладает всеми качествами героя-любовника, начиная от соответствующей внешности и заканчивая гитарой, используемой в самые ответственные моменты. Его слуга Арлекин (Михаил Карпов) не уступает количеством талантов своему хозяину и, кроме личного обаяния, имеет в своем арсенале трубу, укулеле и ударную установку. Представитель интеллигенции Флориндо (Александр Дедов), не расставаясь с рюкзаком, сменяет Арлекина за барабанами, и это совсем не мешает ему писать сонеты. Добавьте к этому клавишные и бас и вы сможете представить себе, если еще не побывали на этом спектакле, как приятно слушать живой звук, удачно вплетенный в канву спектакля, вместо фонограммы. Пусть Арлекин немного Константин Райкин, а Коломбина (Грета Сабурова) совсем чуть-чуть Наталья Гундарева, но разве странно то, что персонажи маэстро Гольдони путешествуют из пьесы в пьесу, да и подражание мастерам нельзя считать серьезным недостатком. Зато сколько обаяния! Как красивы и очаровательны Розаура (Дарья Белодед) и Беатриче (Эльза Эрдели). Они одни остаются в рамках канона, возвращая зрителя к первоисточнику, в эпоху Гольдони, что для меня очень приятно. При этом их игра органично сочетается с осовремененными образами остальных героев. Отдельно хочется сказать об актерах, исполняющих роли отцов: Доктора (Данила Дробовиков) и синьора Панталоне (Глеб Данилов). Легко ли, когда тебе 20 лет, сыграть человека, у которого сын такого же возраста? Легко ли влезть в шкуру собственного родителя, особенно если, по содержанию пьесы, он живет вообще в другой стране и эпохе? Сложно. Но ребята потрясающе справились с этой задачей, несмотря на то, что, согласно режиссерскому замыслу, совместили образ отца семейства с образом типичного московского хипстера. Слуга Флориндо Бригелла (Алдар Когаев) умен и спортивен, а в свободное от воспитания собственного хозяина время играет на бас-гитаре. И только Оттавио (Ефим Роднев) не подошел образ «гопника». Глядя на этого честного и благородного, исключительно положительного человека, почему-то хочется сбегать в магазин за семечками и бутылкой «Балтики»… Кажется, что актер способен на большее.

А в общем ребята играют талантливо, от души веселятся, поют, музицируют, переживают и самозабвенно целуются на сцене.

Да, про гитару. Шикарная аккустическая шестиструнка не спасла главного героя от разоблачения. В конце концов восторжествовала справедливость. Похоже, что это еще одна история, после «Бременских музыкантов», в которой прекрасная принцесса досталась не соло-гитаристу, а более скромному члену группы. В данном случае барабанщику.

Пьеса «Лжец»